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清水混凝土建築藝術的二元性和唯一性

本文关键词:清水混凝土 | 来源:清水混凝土 | 作者:博鳌集团-小怪 | 日期:2019-09-03 15:44:51 | 浏览次数:

導讀: 文章试图通过探讨清水混凝土建筑的艺术性以及自明性,解析其对“静 谧与光明”的表达。

  在20世紀現代主義的主流之中,路易斯·康提出了關于建築對“靜谧與光明”的藝術性表達,康熱衷于使用清水混凝土作爲建造材料來塑造他的審美。不僅僅是他,在理性的結構邏輯被解構主義的浪潮沖刷之後,清水混凝土從被隱藏的飾面之中解脫了出來。直到今日,它仍是許多建築師的最愛。清水混凝土的可塑性也使得建築師可以淋漓盡致地去表現出豐富多樣的形式感。當今的時代,清水混凝土建築越來越受到關注,而它也似喧囂中的清流一般,以真實質樸且有意義的內在秩序,對“靜谧”與“光明”盡情地表達著。

清水混凝土

  1.1清水混凝土的二元性藝術

  所有藝術作品都擁有雙重結構,或雙重存在,這樣的二元性與對話性賦予了藝術作品密度、意義及暗示性力量。對于清水混凝土建築而言,其藝術特點可以說也是兩面性的。清水混凝土是最普通的建築材料。抛去繁複的裝飾和靓麗的色彩,清水混凝土透露的是極其質樸的氣質,但這種質樸呈現出的是一種精致的藝術效果。清水混凝土材料有著自然沈穩的外觀韻味和與生俱來的厚重與清雅,它通過建築師的之手,透露的是內在的高貴和外在的樸素,是一種低調的奢華。清水混凝土建築試圖展示材料本身,以最少的裝飾表達最豐富的內容,顯示一種最本質的美感。正所謂的“絢爛之極歸于平淡”,最高級的審美就是自然。

海边图书馆

  清水混凝土材料的厚重沈穩,剛硬堅實,低調冷淡得會被認爲自帶“孤獨感”。就如董功的海邊圖書館,此作品位于秦皇島的某處海邊沙灘上,一座孤零零的建築與沙灘和海洋的無垠形成了對比,清水混凝土的重量感讓它穩穩地紮根于環境之中。對于環境來說,它的確是一座孤獨的建築,沒有任何的襯托。但是正因爲清水混凝土的厚重、沈穩、低調與冷淡,它無畏周邊的環境,在這裏爲使用者建造起一座庇護所,讓使用者能沈浸于它的功能,融入于它的環境。從另一個角度來說,“孤獨”並不是它的內在本質,而“靜谧”才是這種建築本體想要傳達的氛圍與力量,它是所有能打動人的建築的一個通用法則和絕對標准。

  1.2唯一性——戲劇化的光環境

  安藤忠雄一直認爲:光賦予美以戲劇性。建築是一種媒介,使人們去感受自然的存在。他把光當作是一種把空間戲劇化的重要元素。正如他的作品——光之教堂所表現場景一樣。光通過牆壁上預留的十字形的切口,透進室內,以光的形式呈現出一個十字架。光被留下,成爲了教堂的一部分。在這個狹小空間裏,光線在牆面間的移動便是時間維度的跨越,光即時間,它宣告著一天的開始與結束。

光之教堂

  而康的靜谧與光明是一種有關于物的思辨性的哲學,比如康在他的作品金貝美術館的天窗設計。自然光通過拱形結構上一列列0.9米高的天窗引入室內,天窗采用東西朝向,有利于光線最大限度射入。另外,在博物館內設置了三處光井,觀衆可以在室內室外變換視野,消除疲勞感。通過天窗、拱頂、濾光器、材料、天井,光從屋頂沿著弧形的屋面瀉下,仿佛瀑布一般神聖,康將光線變得柔和不刺眼,讓它顯得典雅莊重,同時又輕盈通透。

金贝美术馆

  同樣,李虎在秦皇島海灘的作品——沙丘美術館中,通過一系列細胞狀的連續空間,將美術館的多重功能房間串聯起來。入館後穿過深邃幽暗通道和圓廳接待區域後,用一個大穹頂作爲藝術空間的起點,讓人豁然開朗。外界的自然光從打通的穹頂天窗傾瀉而下,光線在牆壁地面間跳躍折射,這種手法極其類似于萬神廟的設計哲學,在館內營造出靜谧而神聖的觀展氛圍。

沙丘美术馆

  打在清水混凝土上的光是更接近自然的光,它沒有過多色彩的傾向,更像是一幅黑白的水墨畫,混沌卻又純淨。混沌是因爲清水混凝土凹凸不平的施工痕迹讓光有了更多的漫反射,而這種不加修飾的光與不加修飾的施工工藝的結合,必然是純淨的反映。靜谧是不可度量的居所,清水混凝土上光的混沌與純淨帶來了其唯一性,而唯一性正是從“靜谧”移向“光明”的工具。

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